Here is this week's Luminate Data Market Watch report which features Canadian music stats for the current week and year-to-date comparisons to last year.
Here is this week's Luminate Data Market Watch report which features Canadian music stats for the current week and YTD with comparisons to last year. This chart is published every Tuesday. The abbreviation "TEA" is a term used to describe the sale of music downloads or singles. A track equivalent album is equal to 10 tracks, or 10 songs.
Retour sur les palmarès de l'année, notamment l'ascension fulgurante de Tate McRae au sommet des classements, le parcours quasi historique d'Alex Warren dans le Hot 100 canadien, la montée en puissance de la K-pop et de la musique pendjabie, ainsi qu'une nouvelle vague de révélations radio canadiennes.
Quelle année pour la musique au Canada ! Les palmarès ont été secoués par des succès retentissants, des percées majeures d’artistes d’ici et la domination constante des stars internationales. « Ordinary » d’Alex Warren a signé l’un des parcours les plus impressionnants de l’année, sa ballade sentimentale flirtant avec le record de longévité du Billboard Canadian Hot 100 établi par Shaboozey l’an dernier. A-t-il réussi à le dépasser ?
Sur la scène internationale, Taylor Swift a une fois de plus confirmé son statut de reine des ventes d’albums. Mais Morgan Wallen, figure incontournable de la country, lui a tenu tête dans les catégories d’artiste le plus populaire et d’album canadien le plus vendu. Les palmarès ont reflété une année en pleine ébullition : tubes viraux venus de TikTok, percée continue de la K-pop et essor marqué de la musique pendjabie, révélant la diversité des goûts du public canadien.
Cette année, Billboard Canada a lancé sept palmarès de diffusion radio canadiens, publiés chaque semaine sur notre page des palmarès. Pour la toute première fois, nous dévoilons également leurs versions de fin d’année, ainsi que le classement annuel des chansons les plus diffusées à la radio. Nous inaugurons aussi le palmarès des meilleurs artistes canadiens, dominé en 2025 par un nom inattendu.
Nous publions par ailleurs les versions de fin d’année de plusieurs autres classements essentiels : le Canadian Hot 100, le classement des albums canadiens, le palmarès des meilleurs artistes (qui combine les deux), la diffusion de musique en continu canadienne, les ventes numériques et les diffusions radio canadiennes.
Chaque palmarès raconte une histoire singulière sur le paysage musical canadien en 2025. Explorez-les ci-dessous, puis plongez dans nos analyses pour découvrir les grandes tendances qui ont marqué l’année.
Le titre de chanson de l’année a été l’un des plus âprement disputés en 2025. Vers la fin août, la ballade hymnique d’Alex Warren, « Ordinary », s’est rapprochée du record du plus grand nombre de semaines au no 1 du Canadian Hot 100, atteignant un impressionnant total de 21 semaines. Et si ce succès de 2025 méritait sans conteste le titre de chanson de l’été, la véritable chanson de l’année est restée hors de portée : « A Bar Song (Tipsy) » de Shaboozey.
Le tube country de l’artiste a dominé les palmarès de fin d’année 2024, après avoir passé un record de 25 semaines en tête du classement — et il ne semble pas vouloir céder sa place. La chanson occupe de nouveau la première place du Canadian Hot 100 de fin d’année 2025, suivie par « Ordinary » de Warren, solidement installée en deuxième position.
Le succès de Shaboozey en 2024 s’est clairement prolongé cette année. « A Bar Song » détient toujours le record absolu du plus long règne au sommet, et Billboard Canada lui a remis une plaque commémorative pour cet exploit au Danforth Music Hall de Toronto, en septembre dernier. Cet été, l’artiste a enchaîné deux festivals Evenko — Osheaga et Lasso — interprétant à plusieurs reprises son hit devant des foules enthousiastes. En 2026, il sera la tête d’affiche du tout premier festival Boots and Hearts à Edmonton.
Tout au long de l’année, « Ordinary » et « A Bar Song » se sont livrés un duel serré sur divers palmarès de Billboard Canada, notamment les classements annuels du streaming au Canada et des chansons diffusées à la radio, où Shaboozey a fini par s’imposer. Dans les palmarès radio de fin d’année, Warren brille dans la catégorie CHR/Top 40, où il se classe 5e, tandis que Shaboozey apparaît en 47e position. La première place revient à Chappell Roan avec son hymne « Pink Pony Club ».
Tate McRae a le monde à ses pieds. Depuis son ascension fulgurante en 2023 avec « greedy », numéro un du Canadian Hot 100, la star originaire de Calgary n’a cessé de gagner en puissance — et 2025 l’a définitivement solidifiée parmi les plus grandes artistes du pays.
McRae décroche le titre de meilleure artiste canadienne de 2025 dans le nouveau classement de fin d’année de Billboard Canada, devançant deux poids lourds de la scène mondiale, The Weeknd et Drake, qui complètent le podium. Une victoire portée par le succès massif de son troisième album studio, So Close To What.
L’année a été particulièrement faste pour la chanteuse. Dès sa sortie, So Close To What a débuté en tête du classement des albums canadiens de Billboard ainsi que du Billboard 200, donnant à McRae son tout premier album numéro un. « Sports Car » est rapidement devenu un incontournable du printemps et de l’été : il s’agit du titre le plus performant de 2025 dans le palmarès radio CHR/Top 40 (no 4) et du deuxième plus grand succès de l’année au Canadian Hot 100.
Son succès ne s’est pas arrêté là. Grâce à sa collaboration avec Morgan Wallen sur « What I Want », McRae a décroché son premier no 1 au Billboard Hot 100 américain, frôlant même la première place au Canada. Elle a également passé six mois sur les routes pour sa tournée Miss Possessive, qui a traversé l’Europe, l’Amérique du Nord et l’Amérique latine — devenant sa tournée la plus ambitieuse et la plus rentable à ce jour.
Et elle a terminé l’année en beauté : la sortie de l’édition deluxe de So Close To What lui a offert un nouveau succès dans le top 5 mondial, avec « Tit For Tat », propulsant une fois de plus l’album au sommet des palmarès.
En 2025, Tate McRae n’a pas seulement confirmé son statut d’étoile mondiale — elle a prouvé qu’elle était désormais incontournable.
Impossible de parler des classements de fin d’année sans évoquer Taylor Swift. Depuis 2008, chaque fois que la superstar sort un album, celui-ci fait automatiquement son entrée dans le top 10. En 2025, The Tortured Poets Department (2024) se classe 8ᵉ du palmarès des albums canadiens de Billboard (et no 1 de son équivalent américain), suivi de The Life of a Showgirl (2025), qui occupe la 9ᵉ place.
L'année dernière, Poets avait terminé au sommet du classement, et Swift avait été couronnée artiste no 1. Mais en 2025, ces deux distinctions reviennent à un autre poids lourd de l’industrie : Morgan Wallen et son quatrième album studio, I’m the Problem.
Bien que souvent au cœur de controverses extérieures à sa musique, Wallen a conservé une présence dominante dans les palmarès tout au long de l’année. Son plus grand succès dans le palmarès canadien de fin d'année est sa collaboration avec Post Malone, « I Had Some Help », qui se classe au 7ᵉ rang. Son titre « Love Somebody » suit à la 11ᵉ place, tandis que le morceau le mieux classé de Swift, « I Can Do It With a Broken Heart », apparaît au 105ᵉ rang. Sur les 733 chansons du palmarès canadien de fin d’année, Wallen en occupe 40, entre collaborations et titres solo, tandis que Swift en place 16.
Swift domine toutefois un palmarès essentiel : celui des ventes d’albums de fin d’année. Sorti en octobre seulement, Showgirl termine l'année no 1 des ventes au Canada, avec 137 877 exemplaires écoulés. À la deuxième place, on retrouve… Swift elle-même, avec TTPD, qui totalise 28 292 ventes. Le seul album de Wallen figurant au classement, I’m the Problem, se hisse à la 18ᵉ place.
Ce n’est un secret pour personne : TikTok façonne aujourd’hui les palmarès musicaux. De nombreux hits commencent leur vie sur la plateforme, où les fans produisent des dizaines de milliers de vidéos qui propulsent des artistes vers une visibilité mondiale. Même les chansons déjà en pleine ascension profitent d’un second souffle grâce à l’algorithme. L’exemple le plus évident : « Beautiful Things » de Benson Boone, qui atteint la 5ᵉ place du palmarès annuel Canadian Hot 100 en 2025, après s’être classée no 2 en 2024.
Gracie Abrams a également connu une percée fulgurante grâce à « That’s So True », un titre pop frénétique racontant la douleur d’un ex qui a refait sa vie. Le morceau se classe 6ᵉ du palmarès annuel Canadian Hot 100, tandis que son album The Secret of Us atteint la 6ᵉ place du classement canadien des albums de fin d’année. Abrams se hisse également au 12ᵉ rang des meilleurs artistes de l’année.
De l’autre côté de l’Atlantique, Lola Young s’impose avec « Messy », qui grimpe à la 9ᵉ place du Canadian Hot 100 annuel grâce à son portrait sensible de la jeunesse. Sa constance lui vaut une 27ᵉ place au palmarès des meilleurs artistes.
Certains succès viraux ont même trouvé une seconde vie. Le titre queer et euphorique « Pink Pony Club » de Chappell Roan, sorti en 2020, atteint la 8ᵉ place du palmarès annuel Canadian Hot 100, preuve de la puissance durable du morceau. Ce regain contribue aussi à maintenir Roan au 10ᵉ rang du classement des meilleurs artistes.
De son côté, la ballade folk queer « Sailor Song » de Gigi Perez atteint la 22ᵉ place du classement Streaming Songs et la 33ᵉ place du Canadian Hot 100 de 2025.
Les auditeurs avaient visiblement envie de danser cette année : Moliy a réussi à imposer son hit « Shake It to the Max (Fly) », qui termine 61ᵉ du palmarès annuel et 62ᵉ du classement Streaming Songs. En juin, la chanteuse ghanéenne-américaine avait déjà flirté avec les premières places, devenant l’une des favorites au titre de tube de l’été.
Même effet viral pour le remix de Disco Lines du titre de Tinashe « No Broke Boys », qui grimpe à la 52ᵉ place du Canadian Hot 100 de 2025 et à la 49ᵉ du classement Streaming Songs après une montée fulgurante.
Plusieurs titres de Sombr ont également marqué les palmarès : « Undressed » (36ᵉ) et « Back to Friends » (37ᵉ) se classent tous deux dans le Canadian Hot 100 annuel. « Love Me Not » de Ravyn Lenae (27ᵉ) et « The Days » de l’artiste britannique Chrystal (85ᵉ) y figurent aussi, malgré une première apparition seulement en 2025.
Même un habitué d’Internet comme bbno$ a vu son influence dépasser les réseaux : son titre viral « Check » perce les ondes radio et termine à la 50ᵉ place du palmarès Radio Songs 2025.
Ils n’ont pas tous atteint le top 5 — mais ils ont conquis le cœur des internautes, ce qui, aujourd’hui, vaut presque autant.
La musique pendjabie a poursuivi son ascension au Canada en 2025, portée par Karan Aujla, Shubh et Sukha, qui ont chacun franchi des étapes majeures dans les palmarès. Ensemble, ils reflètent à la fois l’étendue et la diversité de l’empreinte grandissante de ce genre au pays.
En tête de cette progression, Karan Aujla conclut l’année au 8ᵉ rang du palmarès des meilleurs artistes canadiens et à la 56ᵉ place du classement général des meilleurs artistes, ce qui fait de lui l’un des artistes les plus écoutés au Canada en 2025. Son album P-Pop Culture figure aussi dans le palmarès des albums canadiens de fin d’année (no 111), preuve de sa présence continue sur les plateformes de streaming. Aujla a d’ailleurs mis en œuvre une stratégie ambitieuse pour élargir son audience, marquée notamment par une prestation historique au Tonight Show Starring Jimmy Fallon.
Au-delà du streaming, Aujla a également réussi une percée rare sur les ondes canadiennes : « Tell Me », sa collaboration interculturelle avec le producteur Ikky et le groupe pop américain OneRepublic, a atteint la 67ᵉ place du palmarès Canadian Radio Songs — un accomplissement notable dans un paysage radiophonique encore largement dominé par la pop anglophone et francophone.
Shubh suit de près, se hissant au 15ᵉ rang du palmarès des meilleurs artistes canadiens de 2025. Son classement témoigne d’un engagement national constant et consolide son statut parmi les voix pendjabies les plus influentes au pays. Plus tôt cette année, son deuxième album Sicario débutait à la 24ᵉ place du palmarès des albums canadiens de Billboard, tandis que le single « Supreme » atteignait la 54ᵉ place du Canadian Hot 100. Son précédent succès, « King Shit », demeure son meilleur classement (no 13) et a continué d’alimenter le streaming en 2025. L’année a également marqué un moment important pour l’artiste : Shubh est devenu le deuxième artiste indien, après Diljit Dosanjh, à faire en solo la couverture du magazine Billboard Canada.
Pour compléter ce trio, l’artiste torontois Sukha décroche la 31ᵉ place du palmarès des meilleurs artistes canadiens de 2025. Cette percée constitue une étape symbolique pour ce représentant de la nouvelle génération d’artistes pendjabis basés au Canada et témoigne de l’espace grandissant que se taillent les talents émergents aux côtés des têtes d’affiche.
Ensemble, ces performances dans les palmarès de fin d’année montrent comment la musique pendjabie continue d’étendre son influence et de s’imposer comme l’une des scènes les plus dynamiques du pays — un mouvement porté non seulement par les superstars, mais aussi par une présence artistique constante et un public en expansion rapide.
L’une des grandes percées de l’année est venue de la bande originale de K-Pop Demon Hunters, un film d’animation sorti en juin sur Netflix. Le long-métrage, qui met en vedette plusieurs créateurs canadiens de renom — dont la réalisatrice Maggie Kang et les auteurs-compositeurs Jenna Andrews et Stephen Kirk (« Free », « What It Sounds Like ») — a conquis les palmarès.
L’album complet se hisse à la 15ᵉ place du palmarès des albums canadiens de 2025, surpassant des sorties majeures comme So Close to What de Tate McRae (17ᵉ) et Hurry Up Tomorrow de The Weeknd (19ᵉ).
L’engouement pour la K-pop portée par Demon Hunters a explosé : plusieurs chansons se retrouvent dans le palmarès annuel des 100 meilleurs titres canadiens. « Golden », interprétée par le groupe féminin fictif du film, HUNTR/X, se classe 19ᵉ, tandis que « How It’s Done » atteint la 56ᵉ place, suivie de « What It Sounds Like » (58ᵉ). « Takedown » arrive au 70ᵉ rang.
Les Saja Boys, le groupe masculin fictif du film, figurent eux aussi dans le classement de fin d’année avec « Soda Pop » (46ᵉ) et « Your Idol » (48ᵉ).
Côté artistes, HUNTR/X s’impose à la 22ᵉ place du classement des meilleurs artistes de l’année, et les Saja Boys à la 46ᵉ. Pas mal pour des groupes… animés !
L’arrivée de K-Pop Demon Hunters a consolidé la présence du genre dans les classements de fin d’année. Rosé, membre de BLACKPINK, conclut une année exceptionnelle en solo, atteignant la 26ᵉ place du classement Top Artists, portée par des succès comme sa collaboration avec Bruno Mars, « APT. », qui se hisse au 3ᵉ rang du Canadian Hot 100 de 2025.
JENNIE, également membre de BLACKPINK, termine 68ᵉ du classement Top Artists, tandis que son titre « Like Jennie » se classe 123ᵉ parmi les meilleures chansons de l’année.
BLACKPINK, de son côté, a réalisé ces performances tout en menant une tournée mondiale acclamée — avec un arrêt remarqué au Rogers Stadium de Toronto cet été — et en sortant « JUMP », produit par Diplo, qui atteint la 97ᵉ place du Canadian Hot 100 de 2025.
Le groupe The Beaches a été nommé Femme de l’année 2025 par Billboard Canada — une distinction amplement méritée, et la première attribuée à un groupe dans l’histoire de ce prix.
Très apprécié du public, le quatuor torontois continue de dominer les ondes au pays, s’imposant comme un incontournable du palmarès Rock moderne. Le groupe occupe quatre places dans le classement de fin d’année, porté par son tube « Last Girls At the Party », qui a passé 11 semaines au sommet en début d’année et termine 3ᵉ. « Takes One to Know One » occupe la 13ᵉ place, tandis que « Can I Call You in the Morning? » et « Edge of the Earth » se classent 104ᵉ et 125ᵉ.
Les trois premiers titres figurent aussi au classement Rock grand public de fin d’année (51ᵉ, 72ᵉ et 110ᵉ), alors que « Last Girls At the Party » atteint la 131ᵉ place du Hot AC et « Takes One to Know One » clôture l’année à la 50ᵉ place du CHR/Top 40. Ce dernier se classe également 74ᵉ dans le palmarès Radio Songs annuel.
Dans le palmarès Modern Rock de fin d’année, les jumelles vancouvéroises Fionn atteignent la 12ᵉ place avec leur titre percutant « Blow », une chanson qui dénonce le mansplaining. Le morceau avait conquis le sommet du classement le 25 octobre, après 31 semaines de présence, et y est resté près d’un mois.
JJ Wilde, artiste ontarienne, avait quant à elle ouvert l’année en force : « Mess to Make » avait atteint la première place et termine 2ᵉ du classement annuel. Le titre figure aussi au classement Rock grand public (83ᵉ), tandis que « Best of Me » s’y classe 94ᵉ.
La chanteuse pop montante Sofia Camara a, elle aussi, connu une année remarquable. Après la sortie de deux EP acclamés, des spectacles à guichets fermés et une brève participation à la tournée de Stevie Nicks, son titre « Girls Like You », extrait de son deuxième EP Hard to Love (Universal Music Canada), s’est imposé dans les palmarès radio avant de faire son entrée au Canadian Hot 100. Il se classe 89ᵉ du palmarès Radio Songs annuel, 55ᵉ du Hot AC, 69ᵉ du CHR/Top 40 et 88ᵉ du AC.
Une nouvelle vague d’artistes canadiennes s’impose sur les radios locales, un mouvement qui survient alors que l’industrie débat de l’importance de soutenir la musique d’ici dans le cadre de la mise en œuvre de la Loi sur la diffusion en ligne par le CRTC. Plusieurs artistes se distinguent : Devon Cole avec « I Got You » (34ᵉ), Billianne avec « Crush » (56ᵉ), la chanteuse R&B/pop crie et salish Tia Wood avec « Sky High » (73ᵉ) et Alex Porat avec « Face Like Yours » (84ᵉ).
Le palmarès radio Rock grand public 2025 de Billboard Canada marque un véritable retour aux sources du rock alternatif, porté par les géants canadiens qui ont façonné les décennies 1990 et 2000.
Au sommet du classement, Three Days Grace s’impose avec « Mayday », un single marquant le retour de leur chanteur original Adam Gontier, désormais intégré à un duo vocal au sein du groupe. Les titres de leur album Alienation (2025) ont envahi les ondes rock canadiennes : « Apologies » décroche même la 9ᵉ place du top 10. Aux États-Unis, le groupe — figure phare du rock des années 2000 — est devenu seulement le deuxième de l’histoire à cumuler 20 titres numéro un au palmarès Rock grand public, se hissant juste derrière Shinedown. Une réussite remarquable pour un groupe formé au tournant du XXIᵉ siècle.
Le groupe canadien Finger Eleven, qui a fait son grand retour cette année avec Last Night on Earth, son premier album en plus de dix ans, s’empare de la 3ᵉ place grâce à « Adrenaline ». D’autres piliers du rock canadien — Our Lady Peace, The Trews et The Headstones — apportent également une touche résolument années 1990 et 2000 au top 10, même si leurs titres sont tous récents.
Big Wreck connaît, lui aussi, un fort regain radiophonique : leur morceau « Believer » est devenu l’un de leurs plus grands succès depuis des décennies.
Même des légendes comme The Tragically Hip font un retour remarqué : « Wait So Long », un titre enregistré en 1989, atteint la 12ᵉ place en 2025 après avoir été inclus dans la réédition de leur premier album, Be Here Now.
Cette nostalgie rock dépasse les frontières canadiennes. Des groupes comme Evanescence, Papa Roach, Linkin Park et Deftones ont remis au goût du jour les riffs massifs, les textures post-grunge et les élans nu-metal empreints d’angoisse, envahissant les radios et les grandes scènes tout l’été. Résultat : des foules exaltées et un véritable retour en force de l’esthétique rock des années 1990-2000.
Les artistes québécois ont continué de gagner en visibilité nationale en 2025, transformant leur reconnaissance régionale en performances remarquées dans les palmarès Billboard Canada — albums, singles et diffusions radio confondus.
JF Pauzé, membre du groupe culte Les Cowboys Fringants, a franchi une étape importante avec son premier album solo, Les amours de seconde main, qui a débuté en 10ᵉ position du palmarès Billboard Canadian Albums en avril. Son premier extrait, « Ballon-sonde », s’est également hissé au 94ᵉ rang du Billboard Canadian Hot 100, marquant sa toute première entrée en solo dans le palmarès national des singles. Cette dynamique l’a propulsé jusqu’à la 25ᵉ place du palmarès Top Canadian Artists 2025, au 102ᵉ rang du palmarès des Chansons radio 2025, ainsi qu’à la 43ᵉ place du palmarès annuel Adult Contemporary Airplay.
Charlotte Cardin a amorcé une nouvelle ère avec un retour solide sur les ondes. Son single francophone « Tant pis pour elle » a fait ses débuts à la 28ᵉ place du palmarès Billboard Canada AC Airplay (8 novembre 2025), et a même réussi à se retrouver à l’extrémité du Canadian Hot 100 de fin d’année. Bien qu’elle chante en anglais et en français, ce sont ses titres francophones qui ont le mieux performé cette année : « Une peu trop », extrait de son EP Une semaine à Paris (2023), se classe 44ᵉ du palmarès AC, juste derrière Pauzé.
Sur le terrain pop, Billie du Page et Alicia Moffet ont réalisé des percées notables. « Fake Friends » de Billie du Page a marqué le palmarès Hot AC Airplay par sa longévité, terminant l’année au 47ᵉ rang et même plus haut au palmarès des Chansons radio 2025, à la 36ᵉ place.
De son côté, forte d’un passage remarqué à la vitrine UP NEXT lors de Billboard Canada THE STAGE at NXNE, la Montréalaise Alicia Moffet s’est hissée à la 23ᵉ place du palmarès Top Canadian Artists 2025, ainsi qu’à la 62ᵉ place du palmarès des Chansons radio 2025 avec son titre « Lay Your Light ». Celui-ci a également figuré dans plusieurs palmarès Airplay canadiens de 2025, dont CHR/Top 40 et Hot AC.
La musique country est en plein essor — et les palmarès canadiens en sont la preuve éclatante. Comme mentionné plus tôt, Morgan Wallen domine à la fois le classement des meilleurs artistes et celui des albums de fin d’année, tandis que des vedettes américaines comme Jelly Roll, Jessie Murph, Russell Dickerson, Thomas Rhett, Ella Langley et plusieurs autres ont également marqué 2025 de leur empreinte.
Mais en observant le palmarès radio Country 2025 de Billboard Canada, une chose saute aux yeux : l’émergence de nombreuses stars canadiennes.
Parmi elles, Josh Ross, qui grimpe au 9ᵉ rang du palmarès des meilleurs artistes canadiens et multiplie les apparitions dans les classements Canada Country et Radio Songs 2025. Signé chez Universal Music Canada, Ross a égalé Tate McRae en nombre de nominations aux prix Juno cette année — confirmant sa place comme l’un des artistes country les plus prometteurs du pays.
D’autres talents locaux ont également brillé dans le palmarès country de fin d’année : Morgan Griffiths, James Barker Band, Jade Eagleson, Thelma & James (le duo viral formé de MacKenzie Porter et de son mari Jake Etheridge), Madeline Merlo, Hailey Benedict, sans oublier Cameron Whitcomb — dont la musique flirte avec plusieurs genres et qui a dominé différents classements tout au long de l’année.
Avec ou sans quotas de contenu canadien, une chose demeure claire : la scène country du pays déborde de talents capables de remplir les ondes à longueur d’année.
Découvrez ici tous les palmarès de fin d'année 2025 de Billboard Canada.
