Bulletin Billboard Canada FYI: De grands dirigeants fêtent l'anniversaire l'éditeur de musique canadien Robert Ott

La semaine dernière, quelques bons amis sont venus de partout au Canada et de certaines régions des États-Unis pour célébrer le 60 ^e anniversaire de Robert Ott dans son nouveau complexe de luxe, Desert Star Estate , situé juste à l'extérieur de la ville de Penticton, en Colombie-Britannique. eLe PDG d'ole « majorly indie » (plus tard rebaptisé Anthem Entertainment) a vendu sa participation dans l'entreprise au régime de retraite des enseignantes et des enseignants de l'Ontario en 2018 et a déménagé sa famille de l'Ontario en Colombie-Britannique où il a fondé le festival 97 South Song Sessions et a ensuite développé et financé le complexe hôtelier de BC Wine Valley.

Parmi les participants à la fête d'anniversaire figuraient le directeur Chris Taylor, le directeur de la musique country Ron Kitchener (RGK Entertainment Group), l'auteur Martin Melhuish, l'auteur-compositeur Gilles Godard, le réalisateur/scénariste Neill Blomkamp et Jennifer Essiembre (vice-présidente de l'édition chez 300 Entertainment). Les performances impromptues de Dave Rave (Teenage Head), ami de longue date et ancien client, et de Clayton Bellamy des Road Hammers ont donné aux festivités un peu de panache musical.

Pendant son séjour chez ole, Ott avait des bureaux dans la plupart des capitales musicales du monde et un trésor de guerre de 1 milliard de dollars. Curieusement, c'était et c'est toujours l'une des compagnies de musique canadiennes les plus prospères au monde, aux côtés de Concert Productions International de Michael Cohl, qui deviendra plus tard partie intégrante de la fondation de Live Nation.

L'éditeur de musique bien connu Frank Davies, qui a travaillé avec lui pendant 14 ans, ne peut pas assister à la fête d'anniversaire mais espère visiter le complexe de luxe d'Ott plus tard cet été.

Nous lui avons demandé de souligner l'importance de cette entreprise.

« Robert Ott a changé le visage et le paysage de l'édition musicale au Canada », a-t-il déclaré à Billboard Canada . « « Majorly Indie » (le surnom d'Ole) décrivait parfaitement la vision et les perspectives de Robert. Jouez et rivalisez avec les « grands » en sachant qu'il peut courir plus vite, tourner plus rapidement, sans manquer le fruit à portée de main qui était en dessous du radar des « majors ».

« Avant que Robert ne fonde OLE, quelques-uns d'entre nous, éditeurs de musique canadiens, s'étaient déjà penchés sur le domaine de l'acquisition de catalogues, parallèlement à l'approche canadienne plus traditionnelle consistant à développer chaque droit d'auteur et chaque auteur-compositeur à partir de zéro, un par un, mais nous n'avons pu que acquérir des catalogues de droits d'auteur à un niveau qui satisfaisait des bailleurs de fonds très conservateurs s'il y en avait, qui préféraient les investissements sans risque et les retours instantanés et rapides aux acquisitions à risque calculé et offrant un avantage à long terme. »

« Auparavant et traditionnellement, les banques et les investisseurs en capital-risque canadiens n'avaient aucune réelle compréhension de la courbe de retour sur investissement qui peut être construite et développée autour de la longévité et de la fiabilité de droits d'auteur éprouvés lors de l'acquisition de catalogues de chansons existants avec des historiques de bénéfices prévisibles. »

« Robert et son partenaire d'origine Tim Laing l'ont fait — et ils ont réussi à démontrer, à un investisseur sérieux comme le Régime de retraite des enseignantes et des enseignants de l'Ontario, que la seule façon de bâtir une société d'édition musicale prospère au Canada dans les années 2000 était d'acquérir les catalogues de droits d'auteur existants avec un historique financier décent et fiable et développer ces propriétés tout en recrutant de manière sélective de nouveaux talents non éprouvés et donc plus risqués. »

« J'étais heureux d'être consultant auprès de Robert and ole pendant 14 ans, peu après la création de la société, et je l'ai vu faire d'ole un acteur international de premier plan et le placer parmi les musiques indépendantes les plus titrées au monde, tout en incarnant un une attitude de négociation dure et une approche pragmatique de ce qu'il faisait, mais avec une réelle compréhension de l'entreprise elle-même, tout en maintenant un amour et un respect terre-à-terre pour la musique qu'il acquérait et construisait.»