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Alanis Morissette, Joni Mitchell et Tate McRae se produiront lors du concert FireAid afin de collecter des fonds pour les victimes des incendies de forêt à Los Angeles

Les artistes canadiennes se joignent à de grandes figures de la musique, dont Olivia Rodrigo, No Doubt, Stevie Wonder, Billie Eilish, Lady Gaga, Green Day et bien d'autres, pour l'événement prévu le 30 janvier.

Alanis Morissette
Alanis Morissette
Shervin Lainez

L’icône canadienne Alanis Morissette rejoint la programmation de FireAid, un concert caritatif visant à récolter des fonds pour les victimes des incendies de forêt à Los Angeles.

Le dimanche 19 janvier, son nom a été ajouté à une liste prestigieuse comprenant Olivia Rodrigo, No Doubt, Stevie Wonder et Graham Nash. Morissette devient ainsi le troisième artiste canadien à participer à l’événement, aux côtés de Joni Mitchell et Tate McRae, déjà annoncées.


Prévu le 30 janvier, le concert se déroulera dans deux lieux emblématiques de Los Angeles : le Kia Forum et l’Intuit Dome. Organisé par la famille Azoff en partenariat avec Live Nation et AEG, l’événement sera diffusé en direct sur des plateformes de streaming telles qu’Apple, Amazon et Netflix. Les fonds collectés seront redistribués par la Fondation Annenberg.

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Parmi les autres artistes qui monteront sur scène, on retrouve Billie Eilish, Dave Matthews & John Mayer, Earth, Wind & Fire, Green Day, Katy Perry, Lady Gaga, Lil Baby, Peso Pluma, Stevie Nicks, Sting et bien d’autres.

La semaine dernière, Morissette a partagé ses pensées sur les incendies dévastateurs – qui ont déjà fait 27 victimes et détruit des milliers de bâtiments. Elle a publié une peinture de son quartier de Pacific Palisades, offerte par un ami deux jours avant que de nombreux bâtiments figurant sur l’œuvre ne soient ravagés par les flammes.

« Il y a tant d’héroïsme et d’attention autour de nous. Mais pour l’instant… c’est le chagrin qui domine », a écrit Morissette.

Les incendies ont contraint plus de 170 000 personnes à évacuer Los Angeles, et le nombre de décès indirects liés à ces catastrophes devrait encore augmenter. De nombreux Canadiens ont été affectés par ces incendies, et la communauté s’est mobilisée pour collecter des fonds en soutien aux musiciens et aux travailleurs du spectacle ayant perdu leur domicile.

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La semaine dernière, le Fonds Unison du Canada a lancé un programme d’aide pour les sinistrés naturels, offrant une assistance d’urgence immédiate aux travailleurs canadiens de l’industrie musicale touchés par les incendies.

Les billets pour le concert-bénéfice FireAid seront mis en vente à partir du 22 janvier.

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Cadre de la semaine : Sarah Cummings d’iHeartRadio revient sur l’évolution du rôle de la radio dans l’industrie musicale canadienne
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Cadre de la semaine : Sarah Cummings d’iHeartRadio revient sur l’évolution du rôle de la radio dans l’industrie musicale canadienne

À la tête de plus de 350 stations de radio chez Bell Media, Cummings analyse l’évolution vers un son « sans friction » et met en lumière le rôle crucial de la confiance à l’ère de l’intelligence artificielle.

Depuis des décennies, la radio occupe une place centrale dans l’industrie musicale canadienne — un pilier du développement des artistes, de la promotion du contenu national et de la dynamique des palmarès. Si les conversations actuelles gravitent largement autour du streaming et des médias sociaux, deux forces technologiques qui ont redéfini la consommation musicale à l’échelle mondiale, au Canada, la radio demeure un acteur incontournable.

Pour Sarah Cummings, elle constitue même la base d’un écosystème audio en perpétuelle transformation. À titre de directrice du contenu radio pour iHeartRadio Canada et Orbyt Media, divisions de Bell Media, Cummings supervise plus de 350 stations. Ce vaste réseau réunit des stations majeures des grands marchés, des partenaires indépendants, des radios communautaires et universitaires, ainsi qu’un éventail croissant de balados et de listes de lecture. Une incarnation moderne du rôle de la radio, adaptée aux avancées technologiques, aux nouvelles habitudes d’écoute et aux modèles de propriété émergents — tout en conservant une part assumée de tradition.

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