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Tate McRae domine le tout premier classement Hot Dance/Pop Songs avec It’s OK I’m OK

De son côté, Miles On It de Marshmello et Kane Brown continue de briller en passant une 35ᵉ semaine en tête du classement Hot Dance/Electronic Songs, récemment revisité.

Tate McRae

Tate McRae

Charlie Denis

Le classement Hot Dance/Pop Songs de Billboard (daté du 18 janvier) débute cette semaine, mené par « It's OK I'm OK » de Tate McRae à la première place.

Comme annoncé précédemment, ce classement de 15 positions met en avant les titres dance/pop les plus en vogue du moment. Il se concentre sur des morceaux aux voix marquantes, aux mélodies entraînantes et aux refrains taillés pour la danse, interprétés par des artistes qui ne sont pas exclusivement issus du genre dance/électronique. Le classement est établi en fonction de l’activité de streaming sur les plateformes suivies par Luminate, des impressions d’audience radio mesurées par Mediabase et fournies par Luminate, ainsi que des données de ventes compilées par ce dernier.


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Grâce à It’s OK I’m OK, Tate McRae s’impose en tête avec 22,3 millions d’impressions radio et 4,7 millions de diffusions officielles aux États-Unis durant la semaine de suivi du 3 au 9 janvier.

Charli XCX se classe aux 2ᵉ, 3ᵉ, 4ᵉ et 6ᵉ places avec respectivement « Apple », « 360 », « Guess » (en collaboration avec Billie Eilish) et « Sympathy Is a Knife » (avec Ariana Grande), tous extraits de son album Brat.

Complétant le top 10 du tout premier classement Hot Dance/Pop Songs, on retrouve « Sao Paolo » de The Weeknd et Anitta à la 5ᵉ position, le titre viral « Sigma Boy » de Betsy et Maria Yankovskaya à la 7ᵉ place, « Two » de bbno$ à la 8ᵉ, « I'm Him, He's Mine » de Katy Perry (avec Doechii) à la 9ᵉ et « Joyride » de Kesha à la 10ᵉ.

Le classement remanié Hot Dance/Electronic Songs de Billboard entre également en vigueur cette semaine. Ce palmarès de 25 positions classe les titres dance/électroniques les plus populaires du moment, attribués à des DJ, producteurs et artistes emblématiques du genre, mettant l’accent sur la production électronique.

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« Miles On It » de Marshmello et Kane Brown conserve la tête du classement Hot Dance/Electronic Songs pour une 35ᵉ semaine consécutive, avec 16,7 millions d’impressions d’audience radio, 7,3 millions de streams aux États-Unis et 1 000 exemplaires vendus. Il s’agit du quatrième plus long règne au sommet en 12 ans d’histoire du classement, après « Happier » de Marshmello et Bastille (69 semaines en tête de 2018 à 2020), « I'm Good (Blue) » de David Guetta et Bebe Rexha (55 semaines entre 2022 et 2023) et « Cold Heart (Pnau Remix) » d’Elton John et Dua Lipa (36 semaines en 2021-2022).

Dans le top 5, on retrouve également « Forever Young » de Guetta, Alphaville et Ava Max (2ᵉ), « The Days » de Chrystal (3ᵉ), « Move » d’Adam Port et Stryv (avec Malachiii, 4ᵉ) et « Under Your Spell » de Snow Strippers (5ᵉ).

Par ailleurs, dans le classement Top Dance Albums (qui change de nom pour devenir Top Dance/Electronic Albums à partir de cette semaine), l’album Brat de Charli XCX conserve la première place pour une 31ᵉ semaine, englobant toute sa carrière dans ce classement, avec 20 000 unités équivalentes d'album.

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Cet article a été initialement publié par Billboard US.

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Une étude de l’Université de l’Alberta révèle que 87 % des musiciens canadiens ont une opinion négative de l’IA générative
Photo prise par Erwi sur Unsplash
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Une étude de l’Université de l’Alberta révèle que 87 % des musiciens canadiens ont une opinion négative de l’IA générative

Une université de l'Ouest canadien a mené une enquête auprès de 263 musiciens canadiens afin de recueillir leurs impressions sur la montée en puissance fulgurante de l'IA et l'utilisation des services de streaming comme outil artistique.

Une nouvelle étude menée par l’Université de l’Alberta s’est penchée sur l’expérience de 263 musiciens canadiens en activité au sein d’une industrie musicale en constante transformation. Si les participants ont évoqué les nombreuses avancées technologiques qui bouleversent le secteur, notamment l’intelligence artificielle générative, leur perception de ces changements est largement teintée de pessimisme.

Parmi les 142 répondants ayant abordé l’essor rapide de l’IA, 87 % en ont fait une évaluation négative. Plusieurs affirment éviter volontairement ces outils dans leur pratique musicale, certains estimant qu’ils dévalorisent le travail et le savoir-faire humains. À mesure que l’IA prend de l’ampleur dans l’industrie, les musiciens disent également avoir de plus en plus de difficulté à attirer de nouveaux auditeurs et à tirer un revenu décent de leur travail.

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