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« Ocean » de Jessie Reyez et Calvin Harris se hisse au palmarès de diffusion radio Billboard Canada

De plus, « Homesick » de l'auteur-compositeur-interprète pop canadien Jamie Fine fait ses débuts sur Hot AC à la 40e place.

Jessie Reyez

Jessie Reyez

Photo de courtoisie

Calvin Harris et Jessie Reyez sont de retour.

La nouvelle collaboration du DJ écossais et du chanteur canadien, « Ocean », arrive à la 38e place du classement Billboard Canada CHR/Top 40 Airplay, daté du 4 octobre.


Selon Billboard, le morceau était en préparation depuis des années, initialement interprété par Miley Cyrus. Coécrit par Harris et Reyez, ce dernier avait dévoilé un extrait de cette première version l'année dernière, mais a récemment annoncé que la version de Cyrus ne sortirait jamais.

Alors que Jessie Reyez — récipiendaire l’an dernier du prix Trailblazer au Billboard Canada Women in Music — se retrouve sous les projecteurs sur « Ocean », sa voix délicate évolue sur une production d’une beauté saisissante, où l’expérimental Calvin Harris tisse des fioritures de guitare et de lumières qui captivent l’auditeur.

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« Ce n’est pas notre premier rodéo », a écrit Reyez sur les réseaux sociaux à propos du morceau. « Après de nombreuses années à écrire pour des artistes de renom, Calvin a finalement décidé de conserver ma voix sur l’album », a-t-elle confié à ses abonnés.

Il s’agit de la troisième collaboration du duo, après « Hard to Love » (2017), tiré de l’album Funk Wav Bounces Vol. 1 de Harris, qui avait atteint la première place des albums canadiens, et « Promises » (2018), où Reyez assurait les chœurs aux côtés de Sam Smith, un titre classé 15e du Canadian Hot 100. Harris avait également coproduit « TITO’S », chanson de Reyez sortie en 2022.

Parmi leurs collaborations les plus emblématiques figure un morceau où Reyez n’est pas présente au chant : le chanteur canadien a coécrit « One Kiss » avec Harris, devenu un succès phare pour Dua Lipa. Dans sa publication annonçant « Ocean », Reyez a même partagé un extrait de la démo de « One Kiss » avec sa voix.

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« Ocean » est le deuxième morceau de Reyez dans le CHR/Top 40 — après 19 semaines dans le classement, « NYB » occupe la 17e place. Il a récemment été ajouté au palmarès Hot AC, tombant de la 35e place à la 37e cette semaine.

Cette semaine, Jamie Fine fait ses débuts sur Hot AC avec son nouveau morceau, « Homesick », à la 40e place.

Fine est toujours une fervente défenseure de sa ville natale d’Ottawa, et le morceau est un regard sincère sur son lien avec la ville et ses habitants.

« Quitter la maison a toujours été difficile pour moi, et y revenir est ce qui me réconforte et m’apaise le plus », confie Fine, désormais installée à Toronto. « Je voulais écrire une chanson sur ma ville natale qui me laisse partir, me permette de faire ce que j’ai à faire ailleurs, tout en me rappelant qu’elle sera toujours là pour que je puisse y revenir. »

Portée par un rythme pop accrocheur et chargé d’émotions, la chanson va au-delà d’une simple ode à sa ville natale. Fine y réfléchit à ce que le sentiment d’être « chez soi » peut signifier, qu’il s’agisse d’un lieu ou d’une personne, en chantant : « Rien ne va changer / J’espère que tu sais / Je serai prête quand tu seras prête à rentrer à la maison. »

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Par ailleurs, Fine figure cette semaine dans les classements Tous-formats, AC, CHR/Top et Hot AC avec Shawn Desman pour leur collaboration « Body », respectivement classée 37e, 20e, 29e et 11e place. Le duo entamera une tournée en tête d’affiche en novembre, à travers tout le pays.

Cette semaine, plusieurs nouveautés canadiennes figurent au palmarès. Sur Tous-formats, Josh Ross poursuit sa conquête radiophonique, atteignant la 49e place avec « Hate How You Look », tandis que « As Long As There's A Bar » de Gord Bamford fait ses débuts à la 40e place sur le classement Country.

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Sur le palmarès Rock grand public, le groupe manitobain GreenWing fait ses débuts avec « All Hard Feelings » au numéro 37, et « New Plan » des Ontariens The Glorious Sons arrive au numéro 40.

Au sommet, peu de changements. « Ordinary » d'Alex Warren poursuit sa série de n° 1 sur le palmarès Tous-formats, AC et Hot AC, tandis que la pop star canadienne Justin Bieber trône pour la deuxième semaine consécutive au sommet du CHR/Top 40 avec « Daisies ».

Du côté Country, « Bottle Rockets » de Scotty McCreery & Hootie & The Blowfish a atteint la première place, détrônant « Backup Plan » de Bailey Zimmerman & Luke Combs à la deuxième place. Les piliers du rock grand public, Three Day Grace, conservent la première place avec « Apologies », et « Sally, When the Wine Runs Out » de Role Model est en tête du Rock alternatif de cette semaine pour la cinquième semaine.

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Cadre de la semaine : Sarah Cummings d’iHeartRadio revient sur l’évolution du rôle de la radio dans l’industrie musicale canadienne
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Cadre de la semaine : Sarah Cummings d’iHeartRadio revient sur l’évolution du rôle de la radio dans l’industrie musicale canadienne

À la tête de plus de 350 stations de radio chez Bell Media, Cummings analyse l’évolution vers un son « sans friction » et met en lumière le rôle crucial de la confiance à l’ère de l’intelligence artificielle.

Depuis des décennies, la radio occupe une place centrale dans l’industrie musicale canadienne — un pilier du développement des artistes, de la promotion du contenu national et de la dynamique des palmarès. Si les conversations actuelles gravitent largement autour du streaming et des médias sociaux, deux forces technologiques qui ont redéfini la consommation musicale à l’échelle mondiale, au Canada, la radio demeure un acteur incontournable.

Pour Sarah Cummings, elle constitue même la base d’un écosystème audio en perpétuelle transformation. À titre de directrice du contenu radio pour iHeartRadio Canada et Orbyt Media, divisions de Bell Media, Cummings supervise plus de 350 stations. Ce vaste réseau réunit des stations majeures des grands marchés, des partenaires indépendants, des radios communautaires et universitaires, ainsi qu’un éventail croissant de balados et de listes de lecture. Une incarnation moderne du rôle de la radio, adaptée aux avancées technologiques, aux nouvelles habitudes d’écoute et aux modèles de propriété émergents — tout en conservant une part assumée de tradition.

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